Испытательные машины

Сегодня в нашей оценке не только экономической, но и политической, культурной жизни целого двадцатилетия 1965-1985 гг. участвует понятие застоя. К ТВ это понятие имеет прямое отношение. Оно в особенности коснулось всей сферы общественно-политического вещания, куда входят и передачи, нуждающиеся в ведущем. В эту пору последовательно изгонялись из эфира все те, кто обладал хоть какой-то самостоятельностью мысли и слова. Любители развлекательных ТВ программ не могли не заметить исчезновения с экранов эстрадных конферансье, ранее постоянных ведущих телеконцертов. Вполне приемлемые на эстрадных подмостках, они очень скоро были заменены в эфире дикторами, объявляющими по бумажке очередной концертный номер. В этом факте наглядно видно, что уже во второй половине 1960-х годов положение ведущего на ТВ было намного сложнее, чем в других формах творчества. Если вам потребовалось испытать машину, тогда посмотрите на испытательные машины и узнайте, кто вам сможет помочь.

На рубеже 1960-1970-х годов в интересующую нас проблему непосредственно вторглось такое важное для ТВ изобретение, как видеозапись. Эволюция техники, без которой немыслимо ТВ, конечно же, воздействует на возможности человека на экране. Но еще в большей мере влияют на них представления, формируемые в кабинетах высокого телевизионного начальства. В застойное Двадцатилетие господствовал страх: как бы ТВ ведущий ненароком Не сказал с экрана что-нибудь «не то». В этих условиях, понятно, изобретение видеозаписи было манной небесной для бюрократа от ТВ: появилась возможность контролировать каждое слово ведущего.

Чуть что, появлялся редактор с ножницами и резал, резал, резал. А то и вовсе запрещал к выходу в эфир всю передачу. Начальникам-самодурам казались тогда подозрительными не только слова, но и подчас внешний облик ведущих. Известен почти анекдотический случай, когда талантливого ведущего-музыковеда А. Золотова отлучили от эфира на том основании, что руководитель ТВ брежневской поры терпеть не мог бородатых. А. Золотову пришлось какое-то время комментировать музыкальные программы за кадром, а затем и вовсе переключиться на написание сценариев фильмов о музыке и музыкантах.