Наше кино

Спору нет: сегодня едва ли применимы существовавшие в 1930-х годах приемы завершения здания монументальной скульптурой, сводившие собственно здание, наполненное своим функциональным содержанием, к роли более или менее значительного постамента. Однако возможности сочетания в одном сооружении архитектуры и скульптуры не исчерпаны, они имеют право на существование, особенно в крупных общественных зданиях.

Первое слово здесь, конечно, принадлежит зодчим, но ведь могут быть и «встречные» предложения или совместная разработка художественной идеи органического слияния этих двух родственных видов пространственного искусства. В архитектурной практике в 1970-1980-х годах появилось немало интересных форм сочетания скульптурных элементов с архитектурой. Хотите посмотреть кино? наше кино это то, что вам нужно.

Получивший за архитектуру Государственную премию драматический театр в Туле (архитекторы С. Галаджева, В. Красильников, А. Попов, В. Шульрихтер, скульпторы И. и А. Васнецовы, Д. Шаховской, А. Красулин), также имеет на фасаде органически вкомпонованную композицию из металла, изображающую четырех муз. Крупный размер фигур, их связь с элементами конструкции театра, необходимая степень условности формы и жеста придают скульптуре монументальность, созвучную архитектурному образу этого здания.

Можно назвать хотя бы новое здание Академического драматического театра имени Сундукяна в Ереване, где главный вход оформлен в виде массивной стенки из арктикского туфа, вставленной в стеклянный, расчерченный металлическими переплетами сплошной фасадный витраж (архит. Р. Алавердян, скульптор А. Арутюнян). Квадры розового камня покрыты скульптурной резьбой, образующей характерный для армянского искусства плоскостной барельеф.

В торговом центре в Зеленограде Е. Абалин пошел даже дальше и сочетал рельеф с яркой мозаикой, акцентировав этими средствами мощный пилон.